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进入上个世纪90年代以来，我国影视界创作出了一大批弘扬时代精神主旋律的优秀作品。然而，在艺术地再现典型环境中的典型人物方面，还有许多课题有待探索。最近由中央电视台中国电视剧制作中心创作的20集电视系列剧《以时代的名义》将思想性和艺术性和谐地统一起来，以血肉丰满的人物形象和厚重的生活质感谱写出了一曲曲动人的时代赞歌，树起了一座座心灵的丰碑，给荧屏带来了久违的感动。
《以时代的名义》是由《军中最后一个马帮》、《美丽人生》、《士兵的婚礼》、《女装甲团长》、《风中的胡杨》、《京都女警官》等10部短剧组成，由国内影视界一批知名的编导在真人真事的基础上创作而成的。剧中塑造了10位优秀共产党员的形象，他们中有军人、护士、警官、工人、农民企业家和少数民族妇女等，他们都是普通党员，虽然经历各不相同，但都在普通的工作岗位上做出了不平凡的业绩。创作者们通过一系列精心选择和组织的情节对主人公们的生活和工作轨迹进行了真实的再现，表现出人物崇高的人格美，展现出一幅性格各异、栩栩如生的共产党员人物画卷。
典型人物立得住是一部影视作品成功的关键，《以时代的名义》这部系列剧在人物塑造方面下了很大功夫。创作者没有停留在对人物形象的简单描述上，而是把触角伸向了人物的内心精神世界，探索具有独特个性的心灵空间，力图使其成为丰满鲜明的“这一个”。在剧作中我们看到的是一个个有血有肉的人，他们有自身的弱点，他们和每个人一样要面对工作生活中的问题及压力，要面对自己内心的矛盾，这就使得这些英模显得可亲可近，也正因为如此他们对信念的执著和坚持才显得更加可信可敬。《军中最后一个马帮》中的向伟是全军仅剩的一支骡马运输队的队长，负责不断地把给养送到雪山偏僻的哨所，在险象环生、高寒缺氧的路途中向伟所经历的艰难险阻是常人难以想象的，但是他兢兢业业地一干就是10年。常年行走在杳无人烟的高山雪原，向伟最大的敌人不是恶劣的自然条件，而是内心的孤独和寂寞。为了排遣难耐的孤寂和对女儿的思念，向伟常常给四岁的女儿写信，诉说自己的经历和感受，尽管他知道女儿看不懂。全剧着重描写的就是向伟的内心世界，正是主人公真实的精神困境使他的奉献具有了震撼人心的力量，也使该剧的主题内涵升华到对人生意义的追寻上。这种对人物的精神世界的探究在这部系列剧中是很常见的。例如《红叶》中红叶的大量画外音，《一个工人的履历》中李天喜的旁白，《正义是美丽的》中江小宁面对观众袒露的心扉，从主人公的倾诉中，他们从幼稚到成熟，到成长为一名共产党员的发展轨迹清晰地展现在我们面前，为人物后来对党、对工作的热爱提供了可信的心理依据。正是这些普通而伟大的基层共产党员组成了我们社会的脊梁，铸造出我们民族的灵魂。
生动、感人的故事情节是烘托人物、表达思想和增加作品观赏性、感染力的重要因素。《以时代的名义》选取的主人公都是普通的党员，他们没有轰轰烈烈的业绩，他们所从事的工作是默默无闻，甚至是单调、枯燥的。但是，这部系列剧以大量生动的故事来刻画典型人物、表现先进事迹，从主人公平凡的生活工作中折射出他们高尚的人格和可贵的精神品质。《美丽人生》中护士长武瑾桦从上海来到宁夏，将自己的大半生奉献给了这里的病人，为了救产妇，她用嘴为其吸尿，刚生完孩子就伸出胳膊为伤员献血，为了解决小孩子输液难的问题，她用自己的孩子做试验发明了头皮输液法……正是通过这些点点滴滴的小事情折射出武瑾桦对病人的关心和爱护。由于忙于工作，武瑾桦已经有半年没有回家了，得知可以有两天的假她欣喜万分，不顾危险决定连夜赶19公里山路，为的是能够在家多待半天，这样一个细节表现出了武瑾桦作为母亲和妻子的一面，从而表现出一个优秀共产党员的人性美。
从生活中挖掘典型和感人的细节是使一部文学作品区别于其他作品的创作要诀。真实的生活细节几笔就可以刻画出令人难忘的人物性格。而和其他文学作品相比，细节在电视剧中占有特别突出的地位。编导们跋山涉水深入到生活的第一线，捕捉了每个人物生活中感人的细节。《一个工人的履历》中，李天喜因为缺钱买不了计算机方面的书，像个孩子一样赌气躺在床上，以及喝酒壮胆和妻子说买计算机的事情，饶有情趣地表现出李天喜对学习的痴迷以及奋发进取、憨厚老实的性格。《风中的胡杨》中，宝娆放弃了舒适生活，在和荒漠抗争的过程中渐渐失去了青春，在童年伙伴到来时她感到了一丝惆怅，编导用照镜子和空的擦脸油瓶子两个细节使宝娆复杂的心绪尽在不言之中。不光是主人公，对于剧中的配角，编导者也有精心的细节设计，例如《美丽人生》中，导演潘小杨一改以往作品凝重的风格，在剧中增加了许多富有幽默感的细节，郭教授有留学的背景，在喝一碗糊糊的时候也忘不了在领口掖一块手帕当作餐巾，这种细节营造出了当时的时代氛围，增加了剧作的可视性。
与时代的紧密结合也是《以时代的名义》的鲜明特色。虽然剧中的主人公大多生活在相对偏远和艰苦的环境中，但是他们并没有和时代脱节，而是时代的先行者。《女装甲团长》中，张蕾和赵森关于三毛荷西的争论，关于军事管理和训练的分歧实际上就是新和旧、现代和传统两种观念的冲突和碰撞，正如张蕾所说的，不抛弃旧的观念，不随着时代一起前进，就有被时代抛弃的危险。《金色的梦》塑造的也是一位极具时代特色的人物形象，昝达明不再是传统意义上的农民企业家，他具有现代意识，视野开阔，同时又具有高度的社会责任感，张蕾等是新时代中的新形象，编导者通过这一系列的艺术形象透射出的是火热的时代画卷，传递出的是与时俱进的时代精神和催人奋进的力量和勇气。
《以时代的名义》塑造了10位共产党员的形象，要在上下集的短剧中勾画出一个人的人生，突出他的性格特征，不是一件容易的事情，创作者在艺术表现形式上进行了巧妙的构思，以散文化的叙事方式将最能展现主人公人格魅力的生活片断串联起来，使全剧在整体的纪实性当中充满诗意的浪漫。10部短剧就是10篇异彩纷呈的散文诗，令人回味悠长。
《以时代的名义》所传递出来极富感染的视听张力，与编导者对作品的艺术性和观赏性的追求是分不开的。无论是从镜头、构图、色彩，还是光线、音乐和音响，这部作品都堪称电视剧中的精品。《军中最后一个马帮》秉承了导演张绍林一贯的大写意风格，通过声音和画面的精心组合，以表意性的视听语言创造出虚实相生的意境。那高亢的“青藏高原”乐曲、向伟娓娓的内心独白，构图优美、色调简洁的画面以及两极镜头的组接积累起来的是一种宽阔的情怀，让观众从整体中来感受主人公丰富的内心世界。《红叶》营造出的则是诗情画意的传统诗歌的意境，青山绿水和红叶、划子、天成还有方师傅等人的美好心灵水乳交融在一起，于写实性之中渗透出唯美式的诗情，给小小的信号台生活涂抹上了浓郁的浪漫色彩。这种对艺术形式的追求和创新在《以时代的名义》中随处可见，如《京都女警官》中大量黑白色彩的大胆应用，《正义是美丽的》的舞台化处理等等都对电视短剧的表现形式进行了有益的探索和创新，很多地方的艺术处理给人以耳目一新的感觉，开拓出超越时空的丰富内涵。
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