还有一副很有意思的对联：

　　马歇尔歇马；
　　华来士来华。

　　马歇尔，1945—1947年任美国驻华特使，曾参与调停国共两党谈判。华来士是英国博物学家，他曾到世界各地旅行，进行生物区系的比较研究，并未到过中国。该联采用回文的方式，使上下联中前、后两个字相互对应，而各自又表达了一个完整的意思，可谓妙对。

　　另外，还有纯以人名作为对联联句，不加以任何它字修饰的。如北宋时期有一副对联：

　　崔度崔公度；
　　王韶王子韶

　　崔度、崔公度、王韶、王子韶都是宋神宗时期的人，且都有才名。把他们的名字放在一起，平仄合韵，且上下只相差一字，有修辞上所谓的“复踏”之效。而再做进一步分析，还可辨别出其间隐含的意思。“公”和“子”，都是古代对人的尊称方式。“崔公”，按古人的称呼习惯，可理解为姓“崔”的大人。而“王子”，更是对帝王子孙的称谓。“崔度崔公度”，就可以解释为“崔度这个人由崔公超度”；“韶”是继承的意思，下联又可解释为“王韶”的事业（或家业）由王子来继承。短短十个字，几处巧合，多亏作者有此才性。

　　人名巧对还有很多类型。有人名与人名相对的，如：

　　西门豹；
　　南宫牛。

　　该联方位词对方位词，建筑物与建筑屋的名词相对，动物名词与动物名词相对，相当工稳。又有人名与物名相对的，如：

　　张之洞；
　　陶然亭。

　　张之洞为人名，陶然亭为建筑物的名称。该联从词义上看，也算得上工整。

　　吕洞宾馆；
　　姜子牙医。

　　这副对联尤为巧妙，将吕洞宾和姜子牙两个人的名字各自加上一个字，使得其名字的最后一个字与新添的那个字组成新的词组：宾馆和牙医，妙绝也。

　　6、嘲讽型人物对联

　　纵观大多数历史人物对联，我们可以归结出两个为主：一是以正面人物为主，二是以正面意义为主。即使是那些宣泄个人一己之情感或者是纯粹玩弄文字游戏的对联，一般也须要健康有益，无伤大雅，至少也得体现出“益智”和“有趣”的特点来。总之，“正面教育为主”，是对联写作包括历史人物对联写作上约定俗成的一个原则。但是，文字的功用历来并不仅仅在“正面教育”，它往往还带有批评的力量、战斗的力量，倘若考察起来，几乎任何一种文学样式都没有例外。像《诗经》中最有影响力的作品就不是拜祭祖宗，歌颂先人的《颂》，而是如《豳风·七月》、《魏风·伐檀》、《魏风·硕鼠》等等。其余如屈原的《楚辞》、汉代的乐府诗、唐代杜甫的作品……也都是因其批判性与艺术性并重而受到重视的。其他文学样式诸如先秦散文如《孟子》、《墨子》、元代小令、明朝以后兴起的小说（四大名著），还有一些戏剧如《窦娥冤》、《牡丹亭》等等，其批判功能也是最主要的价值所在。对联由于其运用范围的特殊性（起初是用来庆贺春节的，后来最主要的悬挂地点是纪念性场所，用以纪念先人），歌颂和赞扬类的自然也就成为其主要部分。尽管如此，人们还是能够凭借其才智，将这种原本主要用于歌功颂德的东西，转而发挥出批判的、战斗的功效。我们前面所举过的那个例子：一二三四五六七，孝悌忠信礼义廉，就是讽刺“窃国大盗”袁世凯的。

　　杭州岳飞墓的近旁，有用生铁铸就的宋代奸臣秦桧夫妇等人被五花大绑，跪于地上的塑像，像前有一副对联，是一位姓秦的读书人写的，其联曰：

　　人自宋后少名桧，
　　我到坟前愧姓秦。

　　在这副对联中，作者将千古罪人秦桧的姓名嵌入句中，以宋代以后，人们取名就很少叫“桧”的事实，表达了老百姓对于卖国奸贼秦桧所犯滔天罪行的憎恶与痛恨。同时又以自己姓秦而有惭愧之心的说法，传递出对民族英雄岳飞所受陷害的深深同情与悲悯。

　　明末有两个人物，在中国历史上都留下了重要的印记。只不过这两个人一正一反，恰成对比，一个是抗清名将史可法，另一个也是明朝大将，但却屈膝投降了满清的洪承畴。为表示对洪承畴降敌行为的愤恨，洪承畴的一个门生在其60岁生日的宴会上，送了一副对联：

　　史鉴流传真可法；
　　洪恩未报反成仇。

　　这里用拆字法将史可法和洪承畴两个人的名字拆开后分别嵌入上、下联中。只不过史可法用的是本名，洪承畴的名字部分用的是谐音。史鉴，以史为鉴的意思。它既可作为一个名词来看，同时也是一个偏正结构的动词。上联的意思是史可法的事迹将流传于青史，供人们效法。洪恩，指的是皇帝的恩典。洪承畴作为一名有才干的将领，深受明朝崇祯皇帝的器重，对他委以重任，他理应感恩才对。但他在松山与清兵作战被俘之后，崇祯皇帝认为他一定会不屈身死，甚至为他准备了盛大的悼念仪式。可没想到传来的消息却是洪承畴投降了清军。自此，他理所当然成为了明朝，也成为了崇祯皇帝的敌人。这副对联的修辞手段也是非常高明的。

　　嘲讽型人物对联虽然所见不多（嘲讽型的咏物联倒是不在少数），但一旦流传，在民间还是蛮有影响力的。从文学史的立场来看，批判的力量总是强于歌颂的力量，这似乎是一个定律。(未完待续)(作者：马雪松)