(作者：张恒)

　　百年光影，中国电影和中国电影人用自己的热情创作了优秀的中国电影文化。百花齐放，枝叶繁茂的中国电影园地里，现实主义作品成为久盛不衰的传奇。其中，农村题材电影成为中国电影的现实主义创作的中流砥柱，记录了中国翻天覆地、日新月异的变化，也彰显了日益和谐的社会主题。

　　农村题材电影是独具中国特色的影视品种。它不仅是中国城市民众了解广大农村的渠道，同时也是世界了解中国的一扇窗口。从新中国成立到10世纪80年代中期，农村题材电影一直占据着主要的位置，成为银幕上最活跃的内容。像《李双双》、《咱们村里的年轻人》、《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》、《喜盈门》等等，都为我们留下了深刻的印象，无论是着力写实的作品，还是农村喜剧电影，都为我们带来了欢声笑语，美好的享受。后来，随着中国电影第五代导演的崛起，新导演、新手法、新作品层出不穷，但也没有完全脱离农村题材，像《芙蓉镇》、《红高粱》、《秋菊打官司》等都给观众留下了深刻而难忘的印象。

　　然而中国电影曾经历阵痛，在市场探索的道路上陷入过低谷，尤其是20世纪末，这直接影响了农村题材影片的发展。曾经，随着城市大众文化的迅速发展。农村题材电影的地位与影响日益边缘化，甚至成为主要依靠政府资金扶持的“三等公民”。比如，1989、1990、1991年连续三年农村题材电影都只有七、八部，1997年农村题材电影只有四、五部，成为自1981年以来的最低谷。1999年以后．随着电视电影这一新的媒介与艺术形式的兴起，平均每年生产的农村题材影片大约20多部．占全年故事片生产总量的15%左右。农村题材影片创作亟待新的突破。

　　进入新世纪，随着中国电影政策的逐步完善，在中国电影人的共同努力下，电影创作的再创辉煌，农村题材电影的创作呈现繁荣景象。这一时期的农村题材电影紧扣时代主题，以和谐为题旨，把时代新风貌融入光影之中，视野广阔地描绘出我国新农村建设的火热激情，并高度礼赞新农村建设中取得的成就。以《荔枝红了》《暖春》《库尔班大叔上北京》、《美丽的大脚》、《诺玛的十七岁》《沉默的远山》、《花腰新娘》、《天狗》《马背上的法庭》《山乡书记》、《村官李天成》、《香巴拉信使》、《村支书郑九万》等为代表的影片或以乡村风貌的整体为特征描绘新农村的美丽，或以新农村建设过程中的优秀代表人物为对象描绘新时代的乡村精神，简约的故事和动人的情感相互交错，给人留下深刻印象。透过这些散发活力的影片，我们不难看出，新时代的农民已完全不是传统意义上的“面朝黄土背朝天”的农民了，土得掉渣已不能概括他们的时代特征，他们的思想已融入现代化的观念．也有了自己强烈的审美意识。因此，创作者扎根现实，注重乡村文化内涵发掘，以理性的精神与想象的方式在真实性的基础上超越现实困境，尊重了新时期农民的生活的真实。农村题材电影不再单一，而是趋向多元。

　　新世纪的农村电影因为数字电影的发展出现了一种可喜的变化，随着电视电影的不断发展，农村题材有了更便捷的表现方式。很多优秀的农村题材的电视电影涌现，像《欢乐树》“法官老张轶事系列”、《村官过大年》、《王长喜来了》等电视电影，借助电视这个平台，用电影的形式传递出最鲜活的乡村信息。数字电影的发展无疑为曾陷入低谷的中国电影和中国农村电影的创作注入了活力，并继续开拓农村题材电影创作的新领域。

　　回顾新世纪我国农村题材电影的创作，我们不难发现，在艺术之旅和时代进程之间，总有遥相呼应的主题。为共建和谐的社会主义新农村而努力的精神，和这种精神支撑下的新时期的中国农民形象，一起被多姿多彩地展现在中国的银幕上。

　　新世纪农村题材电影异彩纷呈，在内容上涵盖了农村生活的诸多方面，有带领村民致富的《荔枝红了》、《村官李天成》，也有讲述乡村教育的《美丽的大脚》；有反映乡村精神代表的《沉默的远山》、《山乡书记》、《村支书郑九万》，也有讲述乡村邮递员故事的《香巴拉信使》；有反映少女梦想的《蜡玛的十七岁》；也有反映艾滋病农村儿童教育的《上学路上》、《两个人的教室》；有反映乡村法制生活的影片《马背上的法庭》“法官老张轶事系列”，也有关注人与自然和谐的护林员的故事的《欢乐树》、《天狗》等。这些影片关注当下中国农村的新变化，关注民情民生，关注和时代大主题相呼应的农村小家庭的变化，为我们描绘出了新时期新农村的新特点。在这里，农民已经不再是传统意义上的那些人，他们和时代共进步，有了更强烈的自觉意识，并能通过自身的努力带来乡村更大的变化。当然他们身上最优秀的品质一直却没有改变，坚韧的毅力、美好的品德成为代代相传克服一切困难的精神法宝。

　　从地域上看，这些影片从天下脚下到南海之濒，从东海之畔到彩云之南，皆能在银幕上留下浓郁的乡土气息。影片在纪录新农村建设火热的场景的同时，也将目光投向了少数民族地区，《库尔班大叔上北京》、《姥玛的十七岁》、《花腰新娘》等影片不仅在国内经济效益、社会效益双丰收，在国际上也取得了良好的反。向。尤值一提的是农村题材的儿童电影，关注青少年的成长，《上学路上》、《两个人的教室》等影片光芒四射，丰富了新世纪的农村题材电影的内容和样式。此外，戏曲片也来助阵，如河南的豫剧电影《村官李天成》等就为全国观众带来了耳目一新的感觉。

　　这些优秀的影片在反映当代农村变革的同时，为我们带来鲜活的银幕形象。在这里，我们认识了很多村支书，如《荔枝红了》中的老支书田老根和新支书唐荔红，《村支书郑九万》中的郑九万，还有《村官过大年》中的村支书大柱子。同时，我们还认识了很多乡村教室，如《美丽的大脚》中的张美丽，《两个人的教室》中的教师村长；我们还认识了乡村法官和护林员，像《马背上的法庭》中的法官老冯，“法官老张系列电视电影”中的法官老张，《天狗》中的护林员李天狗等等，这些人物构成了乡村众生谱，立体地反映了当代农村人生活的状态．成为中国银幕人物形象画廊中的一份子。

　　与此同时，这些影片也在自觉地探索新的艺术风格和样式，以便为新时期新农村的内容找到一种恰当的表现方式。像反映民政干部周国知感人事迹的《沉默的远山》以原生态的生活作为基调，同时有注重影片意境的营造，拍摄了散落于云雾缭绕的鄂西山区的茅舍，大量运用了大全景，表现当地的美丽和贫困，给人如在画中，如在诗中的美妙意境，同时，唤起观众对当地现实的注意，使生活于大都市的年轻人通过影像也能够感受到不一样的现实境遇。关注乡村法官的《马背上的法庭》则捕捉到了各色人等真切的喜怒哀乐和独特的民俗风情，让影片饱含生活的质感，没有丝毫的冗余和杂质，诉说的激情沉蕴在克制而平实的叙事风格之下。影片最后，像极了年轻时老冯的阿洛决然离开了这条道路，老杨因为退休留在了彝族山寨，老冯踯躅在崎岖的山路独自离去，意蕴深远。正是中国电影人这种不断探索的精神才为农村题材电影的创作带来了新的生机和活力。

　　新世纪农村题材电影创作的繁荣是中国电影人视野不断开拓的结果，其中的优秀佳作值得我们深入研究，以供后来者借鉴的。其中尤值一提的是小成本大收益的《暖春》、少数民族题材影片《诺玛的十七岁》和具有农村题材电影新突破的《天狗》。

　　《暖春》可以称得上是中国农村题材电影的一个另类，只有200万却博得千万票房。一个无家可归的孤儿小花感动了全国观众，曾有影院打出标语，观众不感动流泪就退票。虽然这部影片具有很强的感染力，能让人感动而非胡乱煽情，但它取得如此成功不能忘记背后的推手——山西电影制片厂的厂长李水合，正是他带着电影拷贝一个地区一个地区地跑，才最大程度地扩大了这部作品的影响力。《暖春》的成功实际上给了我们一个启示，对于农村题材电影来说，问题的关键不在于农村题材电影是否具有市场，而是什么样的农村题材电影才有市场。农村题材电影的市场是需要用真诚之心逐渐培育的，因此，我们需要更多的电影人走出去，为农村题材影片带来更多的暖意，更多的春意。

　　也许，《暖春》的模式是不能复制的，但那些动人的故事却能够首尾相连。在后来的影片创作中，同样的一部农村题材的儿童电影，以著名的《马燕日记》为创作由头、以全新手法表现西部孩子求学故事的电影《上学路上》，在情感诉求上延续了《暖春》的情感脉络，虽然没有哭着看完全片的高要求，但质朴的伤感，无助的生命对于悲惨命运的不平、无奈和绝望感动了很多观众。故事挖掘出了蕴含在西部人身上顽强的生命力，提炼出了开发西部从重视教育开始、西部孩子渴望更多的社会关爱等具有时代性的大主题。

　　《诺玛的十七岁》因为一个哈尼族姑娘的纯粹让世界眼前一亮，少数民族农村题材的影片因此凸现新意。诺玛在电影里头十七岁，云南红河州哈尼族，皮肤黑得有些发亮，浑身上下散发着山野的气息。大多数的时候她都喜欢灿烂地笑着，自然地生长着。如果不是年代的不一样，她应该是《边城》里那个守着一条长河的翠翠。在小镇上卖烤玉米的诺玛与阿明邂逅，阿明鼓动她去充当自己的道具，她逐渐被这个城里来的摄影师吸引，并与他结伴同行。导演借助一个少数民族少女没有结局的初恋，表达了他对现代化的渴望与疑惑，可是他又绝对没有排斥和意气用事。《诺玛的十七岁》中梯田的奇观化为影片增色不少，纯朴诺玛的淡淡人生选择依托的是时代的大选择。影片中诺玛一直在前景，在绝大多数时间里，占据着我们的视线，这似乎在告诉我们不是我们该如何看她，而是她如何看我们，她如何省悟到自己的生命意义。

　　毋庸置疑，《天狗》是一部直逼人性的佳作。影片在致富、贫穷、教育、扶贫、反腐、乡村民主、打工等惯常的选材范围之外．选择了一个乡村护林员的故事来拷问人性；从一个侧面入手，切入乡村复杂的人际关系，涉及宗族、法制、邪恶与正义等多个元素，呈现了立体化的乡村；在正剧和轻喜剧审美品格之外，彰显了悲剧的崇高，成为农村题材电影创作艺术上的一个新标尺。影片以现代理性精神，以博爱与宽容的人文关怀，在苦难的乡村、发展的乡村中寻求超越现实丑恶与困境的出路，建构起激扬个体精神、彰显现代人文精神的理想家园。

　　尽管我们的农村题材影片的创作还会有一些问题，如何突破农村题材电影弱化叙事或叙事技巧陈旧的局限，让农村故事亦具有新奇、丰富而生动的情节等等，但积极探索的中国电影一定能开拓出更为辉煌的前程。